Сальери, Антонио

Антонио Сальери – композитор, дирижер, педагог родился в богатой семье торговцев 18 августа 1750 года в Леньяго (Венецианская республика), умер 7 мая 1825 года в городе Вена, где проживал и работал с 16 лет.

Обучение игры на арфе и скрипке проходил дома. А после, в Венеции и Падуе, осваивал композицию. В 1766 году Флориан Леопольд Гассман пригласил его в Вену и давал уроки, а также ввел в музыкальный круг и представил либреттисту Пьетро Метастазио, композитору Глюку и другим, что поспособствовало принятию на императорскую службу. Когда Гассман в 1774 году умер, то Сальери стал придворным композитором. Должность капельмейстера императорского оркестра он получил в 1788 году.

Сальери принадлежит не менее 40 опер, из числа которых популярностью и по сей день пользуются «Данаиды» (1784 г.), «Тарар» (1787 г.) и «Фальстаф» (1799 г.). Опера «Признанная Европа» (1786 г.) создавалась к открытию театра «Ла Скала». Франческа Лебрен пела там во время премьеры, а опера до сих пор ставится на сцене театра. Оперы Сальери раннего периода придерживались классической итальянской традиции, но Сальери начиная с 1780 года изменяет направление, приближаясь к Глюку. Как результат - огромнейший успех в Париже, который уже давно был покорен Глюком. Сальери создал множество оркестровой, камерной, духовной музыки, в числе которой «Реквием» (1804 г.), впервые прозвучавший в день похорон создателя.

Сальери- величайший музыкальный педагог. В число его учеников входят такие мэтры, как Бетховен, Шуберт, Лист, Черни, Мейербер, Гуммель и множество других композиторов начала XIX века. Взаимоотношения Сальери и его учеников слыли очень доброжелательными и эмоциональными, поскольку некоторые источники указывают на то, что в 1824 году совершил попытку самоубийства по причине отъезда Листа из Вены, которая завершилась неудачей.

Имя Сальери обвито давней легендой, которая нарекает его возможным убийцей Моцарта, и довольно часто становится обозначением проявления зависти бездарного человека к одаренному. В большей степени, такая репутация базируется на образах, созданных такими произведениями, как драма Пушкина «Моцарт и Сальери» (1831 г.), одноименной опере Римского-Корсакова (1898 г.), пьесе Питера Шеффера «Амадей» (1979 г.) и одноимённому фильму Милоша Формана (1984г.).

Отношения между Моцартом и Сальери были неоднозначны. Известен тот факт, что Моцарт и его отец несколько раз довольно резко отзывались о Сальери. Но эти отзывы, в большем числе, датируются началом 1780 г., и особо не выделяются из числа высказываний Моцарта в сторону музыкантов-конкурентов. Моцарт в одном из последних писем жене (1791 г.,14 октября) акцентирует внимание на присутствии Сальери на постановке «Волшебной флейты», а о восторге Сальери говорит как о чем-то особо значимом для себя. Вторая половина 1780 г. известна тем, что Сальери был дирижером в некоторых произведениях Моцарта. Став в 1788 г. капельмейстером придворной оперы, он возвратил в репертуар оперу Моцарта «Женитьба Фигаро». Сальери и Моцарт даже написали совместное музыкальное произведение – песню для фортепьяно с голосом «На выздоровление Офелии» (1785г.), приуроченную к возврату певицы Анны Сторас на сцену. Существенных причин считать, что Моцарт и Сальери были врагами - нет.

Скорее всего, что корни легенды о Моцарте и Сальери имеют национально-политический характер: на границе XVIII—XIX вв. критики и биографы Моцарта акцентировали внимание на преданности Моцарта и его музыки австро-немецким традициям, противопоставляя её итальянскому воздействию. Одухотворением итальянского уклона в австрийской музыке Сальери был выбран за счет своего авторитета и происхождения, что нельзя назвать правомерным, поскольку с 16 лет он был жителем Вены, и это делало его относительно музыки ближе к немцам, нежели к итальянцам.

Чезаре Ломброзо, известный итальянский психиатр, написал книгу "Гениальность и помешательство", в которой отметил, что Моцарту казалось, что все итальянские композиторы завидуют и жаждут его убить, поскольку он был болен паранойей.

В 1997 году в Милане прошел судебный процесс, на котором разрешились все неясности. «Майскими днями 1997 года, в главном зале Дворца юстиции города Милана состоялся особый процесс, где разбирали дело двухсотлетней давности… Антонио Сальери наконец-то оправдали».