Томмазо Траэтта

Томмазо Траэтта (итал. Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta, 30 марта 1727, Битонто – 6 апреля 1779, Венеция) – итальянский композитор неаполитанской школы.

Томазо Траетта родился в Битонто, город около Бари. В конечном счете, он стал учеником композитора, певца и преподавателя Николы Порпоры в Неаполе. Опера «Il Farnace», написанная им в 1751 году и поставленная в Неаполе, стала его первым успехом. Приблизительно в это время он, познакомился с Никколо Йоммели. В 1759 году он принял должность придворного композитора в Парме.
Парма, нужно отметить, была едва ли не самым важным звеном в европейском мироустройстве того времени: это незначительное итальянское герцогство регулярно меняла владельцев, находясь то под протекторатом австрийцев то испанцев. В этот период правящим герцогом был испанец, Дон Фелипе. И в одном из тех междинастических браков, которые так усложняют историю Европы, он женился на старшей дочери Людовика XV. В итоге, в Парме началось повальное увлечение модой на всё французское, а двор равнялся на блеск Версаля. Как раз на версальском небосклоне загорелась звезда композитора Жана-Филиппа Рамо. Именно в Парме на творчестве Траетты сказались новые веяния. Нет сомнения, что «Антигона», написанная в 1772 году для Санкт- Петербурга, была приближена к известным идеалам реформы, которую обычно связывают с именем Глюка, но которая, фактически, была велением нового времени, ощущаемым многими композиторами.
Именно в Парме, при дворе герцога Бурбона, Траетта неожиданно с головой окунулся в тот небольшой поток свежего воздуха, что дул из Франции. В Парме в 1759 году он нашел множество соратников, и был счастлив обнаружить в первом министре двора (француз Гийом дю Тилло), который также отвечал за оперные постановки, человека высокой культуры, получившего образование в Париже. Композитор имел доступ в Парме к копиям оперных партитур Рамо. К их влиянию, Траетта добавил некоторые собственные элементы, особенно чувствуется это в форме его мелодий и в его использовании оркестра для достижения драматического эффекта. Результатом стала комбинация итальянских, французских и немецких элементов, предвосхищающих движение Бури и натиска, которое расцветет через несколько лет на севере Европы.
Первым плодом этой франкофилии стала опера, написанная Траеттой в 1759 году. Сочиняя «Ипполита и Арисию» (Hippolyte et Aricie), он во многом был обязан большой лирической трагедии Рамо 1733 года «Hippolyte ed Aricie». Но Траетта сделал не просто перевод Рамо. Фругони, либреттист Траетты в Парме полностью переделал оригинальную французскую версию аббата Пелегрена (Simon-Joseph Pellegrin), которая непосредственно была основана на «Фёдре» Расина и, в свою очередь, имела древнегреческие корни - «Ипполит» Еврипида. Фругони сохранил определенные ключевые французские элементы: структура с пятью актами по сравнению с общепринятыми тремя; зрелищные возможности большого французского стиля - в особенности танцы и дивертисменты, которые заканчивают каждое из тех пяти действий; и более сложное использование хора чем, например, у Хассе, Грауна и Йоммели.
В течение следующего десятилетия Томмазо Траетта писал не только оперы-сериа, но также создавал музыкальные комедии, не говоря уже о церковной музыке. Но именно опера- сериа была тем жанром, что соответствовал ее императорскому величеству. Первые оперы Траетты в Петербурге для Екатерины Великой в значительной степени представляют переделки его более ранних работ. Но в 1772 году появляется «Антигона». По какой бы то ни было причине, будь это собственная склонность композитора или же побуждения его либреттиста Марко Кольтеллини, а может прихоть сопрано Катерины Габриели, но новая опера достигла таких высот драматизма, которых он никогда прежде не достигал даже в Парме.
Опера при дворе Екатерины Великой исполнялась в театре Зимнего дворца. Театр находился весьма близко к собственным покоям императрицы. Слишком близко, это при том, что императрица не очень-то жаловала музыку, поэтому в 1783 году, то есть некоторое время спустя после отъезда Траетты, она приказала закрыть это помещение и построить новый театр. За несколько лет до этого она уже уволила Растрелли, любимого архитектора своей предшественницы. Траетта также должен был отбыть. Хотя, возможно, причиной отъезда стал резкий климат все еще относительно новой и очень влажной столицы Петра Великого, который принудил его оставить Санкт-Петербург в 1775 году, и возобновить жизнь вольного оперного композитора. В 1775 году он пишет две работы для Лондона: «Жермондо» (1776) и «Телемаха» год спустя.
Траетта умер в апреле 1779 года, в Венеции. К тому времени, опера-сериа (как жанр) была в меру разнообразных причин, артистических и финансовых, под угрозой забвения. И должен был явиться гений, чтобы дать ей новую жизнь. В 1781 году прозвучал шедевр по имени «Идоменей». А спустя 10 лет возник другой - «Милосердие Тита», основой для которого послужил старый текст либретто Метастазио. Создатель этой последней вспышки оперы-сериа, слава которого затмила всех предшественников, не был незнакомцем для Неаполя и неаполитанской оперы. Имя его Вольфганг Амадей Моцарт.